ＥＵのさきがけ・ポロネーズ――管弦楽組曲（２）

４曲それぞれの構成をまず記そう。

第１番ハ長調ＢＷＶ１Ｏ６６＝序曲・クーラット・ガヴォット・
フォルラーヌ・メヌエット・プレー・パスピ工
第２番ロ短調ＢＷＶｌＯ６７＝序曲・ロンド・サラバンド・プレー・
ポロネーズ・メヌエット・バディネリ
第３番ニ長調ＢＷＶｌＯ６８＝序曲・エア・ガヴォット・プレー・ジーグ
第４番ニ長調ＢＷＶｌＯ６９＝序曲・プレー・ガヴォット・メヌエット・
レジユイサンス
ここでへエエと気づくのは、どの曲にも「序曲」がついていること。
序曲はもちろん舞曲に非ず。しかし序曲は、当時の「流行」なのであった。

流行の源はフランス。ドイツの貴族はフランス料理を食べ、フランス語を
しゃべったという。ずっとのち、１９世紀末のロシアでも、「知識人」は
何かというとフランスの詩なんぞをロにした。チェホフの戯曲などにそういう
場面か出てくる。フランス文化はあちこちに波及したのだ。

「序曲」のついた組曲、という構成も、フランスの作曲家リュリなどが
始めたもの。さらにもとはイタリア、たとえばモンテヴェルディあたり
なのだが……。

フランスふうの序曲には規範があって、「緩―急―緩」の３部構成。
「緩」では重たい付点リズムが、そして「急」では軽快な
「フーガふう」か特徴。

前に《コーヒー・カンタータ》のとき、当時バッハがいたライプツィヒにすでに
コーヒー・ハウスかあったとお話ししたけれど、あれもイタリア→フランス
という経路の末らしい。ついでにいえばそのモトはオスマン・トルコだそうだ。

当時の物流および文化の伝播に思いを馳せていると、それだけでこの欄が
尽きてしまうのでこのくらいにしておくが、さきほどのバロック的ＥＵの
件だけ残して、何かひとつ話題にしてみよう。

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　バッハの音符たち　―池辺晋一郎の「新バッハ考」―　より
　　バッハの音符たち―池辺晋一...